мистецтво в публічному просторі

Пластик з нержавіючої сталі
Макс Бодзін, 2003

Розташування: вхід до Konz-Karthaus

Розміри: висота 510 см, ширина 105 см, вага: 420 кг

Матеріал: нержавіюча сталь V4A, нержавіюча, немагнітна, зварена з інертним газом конструкція, що не потребує обслуговування, захищена від шторму на бетонній основі.

Поверхні на вібраційному шліфуванні, відполіровані до атласного покриття Виробництво в нашій власній майстерні в Вінхерінгені.

Монтаж крановим транспортом.

«...орієнтований на майбутнє витвір мистецтва великої естетики, який не уточнює його розташування, а скоріше позначає його в довгостроковій перспективі». (цитата)

кам'яна скульптура
від Джозеф Ламберц , 1996

23 травня 1942 р. народився у Вільтінгені, загинув 25 вересня 2001 р.

«Створюється у важкій особистій ситуації художника».

Розташування: Шиллерштрассе навпроти оздоровчого центру

Пісковик з нержавіючої сталі

від Ізабель Федеркейль , 2000

Розташування: Konz-Könen, колишній B 51 у напрямку Саарбурга

У своїх скульптурах я маю справу, з одного боку, з формальною мовою нашого індустріального суспільства, а з іншого — з архаїчною силою природного каменю. Зв'язок між нержавіючої сталлю та пісковиком створює захоплюючий діалог між біологічним творінням та артефактом. Особливість розташування, кільцева розв'язка, відображена в темі скульптури.

Йдеться про рух про швидкість, феномен нашого часу. Тут рух представлено у вигляді своєрідного обертання. Скручена форма каменю продовжується в русі двох крилоподібних частин з нержавіючої сталі. Створюється враження, що скульптура обертається від руху автомобілів, що проїжджають навколо неї. Це вихідна точка та варіація обертального руху другої скульптури дзиґа.

Джерело:
Ізабель Федеркейль «Нотатки про мою художню творчість»

Ізабель Федеркейл, 1999,
Скульптурний симпозіум в Обербіллігу

Розташування: Saarufer Konz - напрямок Könen

З давніх-давен людина втручається в природу, змінює її за своїми уявленнями, обробляє і руйнує. Я намагаюся виразити це втручання через свою скульптуру. Поверхня кам’яної брили необроблена, шорстка, якою її створила природа. На противагу цьому, глибоко врізані графічні лінії виглядають як травми – архаїчні сліди людських зусиль змінитися.

Джерело:
Ізабель Федеркейль, Брошура «Камені біля річки»

пластмаси
проф. Фрідріха Грезеля, 1983

Розташування: Querspange/Luxemburger Damm

Три знаки утилізації — це три варіанти креслення, що зображують три напрямки левітації: вгору, вниз і горизонтально. Кольорові базові версії відрізняються між двома синіми та однією червоною великою формою. Усі три розписані знаками та сигналами, які приходять із повсякденного технічного світу. Вони сигналізують про увагу. Кульмінацією цієї уваги є чотири рядки тексту Звернення до миру чотирьох держав: мир замість перемог! Три роботи також перебувають у діалозі з новим середовищем, пов’язаним із дорожнім рухом. Вони обігрують задані модуляції підлоги та збагачують міський простір естетичним відчуттям, яке запрошує вас подивитися й затриматися.

майданчик для фонтану
скульптора Віллі Хана, 1984 рік

Розташування: Вілтінгерштрассе / кут Мартінштрассе

«Konzer Doctor» є символом Konz.

Окрім Fotschelgeist або Breester курця, фігура з пісковика також показує інші легендарні фігури з околиць.

Головною темою, однак, є історична постать пастора і школяра Konzer Георга Канаріса (1740-1819), який навчав Konzer таким чином, що вони досі мають прізвисько «лікарі Konzer» через їхню освітню перевагу порівняно з іншими села.

піщаник
Крістофер Манке , 1999,
Скульптурний симпозіум в Обербіллігу

Лиман – особливе місце. Для гирла Саару був створений камінь, який завдяки своїй трикутній формі впирається в себе. Звернений до лиману, заглиблений силует дозволяє каменю сидіти або стояти. У камені тихіше, шум води посилюється.
Це місце, куди можна прийти відпочити. Місце для роздумів.

Джерело: Крістоф Манке, брошура «Каміні біля річки»

Джордж Мейстерман

VHS / Міська бібліотека, Костянтинштрассе 50
(колишня адміністративна будівля компанії Zettelmeyer )

Функціональна будівля післявоєнного періоду, розписи на фасадних поверхнях та у приймальні 1969 року, перероблена в 1989 році після пошкодження через вік, частково змінено.

Основна тема: енергія будівництва. Художня спроба розвинути образні форми як «мистецтво поза будівлею» (Stachelhaus), тобто з розуміння будівлі інженером-конструктором. Початковою точкою є елементи та з’єднання, які можна побачити лише на оболонці (мати, залізна арматура, стінові профілі тощо). Для художника вони як «м’язи та нерви», які дозволяють йому візуалізувати напругу в статичній структурі: тиск і розтягнення, вагу підлог, кліматичні ефекти. Вибір кольорів також відповідає цій ідеї. Основна композиція здається натхненною ідеєю рентгенівського знімка. Протилежна фасадна стіна показує сили, що протистоять тиску вітру. Мотив радісної ритмічної гри ліній на вузькій частині стіни обумовлений решіткою сонцезахисних козирків. Про ділове життя сигналізує звивистий підйом меандру на крилі сходової клітки, барвистий каркас стрічкових вікон з'єднує розподілений у чотирьох місцях фасадний розпис і оригінально зробив будівлю «єдиною картиною».

набряк:
Літ.: Майєрс, Норберт: Вівтарна стіна Георга Майстермана в парафіяльній церкві Конца, св. Миколая, в: Пам’ятне видання «10 років Гімназії Конц 1973 1983», с.75 82 ds.: Намет Божий. Парафіяльний костел Св. Миколая Конц., в: Католицька парафіяльна церква Конц Святого Миколая. Внески та документи з історії парафії, будівлі церкви та римської вілли., Конц 1986, p Zettelmeyer in Konz, в: 2003 щорічник округу Трір-Саарбург, стор. Професор Георг Мейстерман за його завданням, в: Die Dampfwalze, журнал компанії Hubert Zettelmeyer, Konz, випуск 42/1970, p.38 f.

Джордж Мейстерман

Парафіяльна церква Святого Миколая
(Архітектор: Герман Баур, Базель, 1959, живопис 1969):

а) Вівтарна стіна, 3,45 х 18,50 м, мотив: символ духу. Ідея будівництва «Намет Божий серед людей» (Апок. 21,3) доведена до завершення через розпис, стіни, так би мовити, вже немає. Плаваючі поверхні, ніби занесені вітром, таять в собі неосяжну глибину. З нього виходять дві яскраві, схожі на крила вигнуті смуги кольору, що обіймають вівтар. Нестабільні зміщення в структурі ліній і поверхонь, хвилі і променисті форми відчуваються як духовні енергії. Робота є однією з найперших «крил» Мейстермана і унікальна за своєю монументальною та геометричною формою, елементи якої відповідають архітектурним вимогам.

б) Крипта: сильні кольорові поля на стінах і стелі утворюють надзвичайно живу контрархітектуру, що розширює простір. Центральною формою є «символон», розроблений художником і часто використовуваний ним символ Трійці, тут в особливо естетично привабливому варіанті. Обрамлений вугіллям малюнок на правій стіні, що показує вигляд Воскреслого через закриті двері, є дизайном скляного вікна, яке Мейстерманн створив у 1962/63 роках для церкви Святої Терезієнкірхе в Лінці/Донау.

набряк:
Літ.: Майєрс, Норберт: Вівтарна стіна Георга Майстермана в парафіяльній церкві Конца, Св. Миколая, в: Пам’ятне видання «10 років Гімназії Конц 1973 1983, с.75 82 дз.: Намет Божий. Парафіяльний костел св. Миколая Конца, в: Католицький парафіяльний костел св. Миколая Конца. Внески та документи з історії парафії, будівлі церкви та римської вілли, Konz 1986, с. 25 48 ds.: Bild und Bau.
Картини Георга Майстермана на будівлі колишньої адміністрації компанії Hubert Zettelmeyer у Конці, в: Щорічник району Трір Саарбург за 2003 рік, с. 110 114 Георг Мейстерман, монографія та резонне каталогу / Карл Рурберг, Вернер Шефге (1 вид.). З внеском Інге Герольд Кельн: Wienand 1991, p.233 238 Проф. Георг Мейстерман за його завданням., в: Die Dampfwalze, журнал компанії Hubert Zettelmeyer, Konz, випуск 42/1970, p.38 f.

Загальне планування: Рудольф Мольтер
Бронзова фігура: Сільвіо Делл'Антоніо

На місці, пронизаному історією, придворній межі між виборчими кабінетами Саарбурга та Тріра, яка, ймовірно, була встановлена понад 650 років тому – біля «білого Вакен» та біля джерела Берендсборн – був традиційний для села миючий фонтан. Конц приблизно до 1900 р. Реліквії цього об’єкту перебували впродовж часу, особливо під час будівництва там систем західної стіни, а також у воєнний та повоєнний період та після заснування району Берендсборн (1949 р.) , він перетворився на примітивну «водяну нору».

З ініціативи деяких мешканців Конц-Берендсборнів у 1989 році місто Конц здійснило комплексну реконструкцію джерела та його околиць за планами архітектора та депутата міської ради Р. Мольтера. Фокусом комплексу є фігура «св. Бернхард з вуликом». Уявлення як монаха та абата Бернхарда фон Клерво (1090-1153) посилається на ім'я св. Бернхарда «доктор мелліфлюус» (= «лікар, що тече медом»), як посилання на його переконливість, «як медом тече мова»... Прибувши до Концербрюка з Бургундії, він заснував абатство Гіммерод. Перша згадка про групу «Bernhardts Boren oben Contz» є результатом документа Гіммероде 1566 року.

Бронзова фігура — робота скульптора Віттліха Сільвіо Делль Антоніо. Носик, виконаний як міфічна тварина, походить з майстерні Р. Коппа Обереммеля, як і інші вироби з кованого заліза. Виборчий герб Тріра, з одного боку, і придворна троянда Саарбурзького офісу, з іншого боку, на колоні фонтану посилаються на текст, переданий у документі з дня виборів 1574 року, що... "у випадку, якщо незаконну особу схоплять по той бік Бернхардсборна, вона повинна відправитися в Саарбург, а оскільки один з підданих буде доставлений до Кунца, його відвезуть до Пфальцеля (як місця юрисдикції) .

бронзові скульптури
Лізель Меттен, 2000

Скульптор з Майнца прославилася в Рейнланд-Пфальц своїми сільськими скульптурами тварин на громадських площах і в шкільних дворах. Вона створила бронзові фігурки, щоб діти могли грати з ними.

Тварини-нюхалки кружляють навколо жолобка для розливу води і заохочують дітей підніматися і затримуватися, а дорослих посміхатися.

WEINBERGSCHNECKE в торговій аркаді запрошує вас почекати і відпочити.

бронза
Карлхайнц Освальд

Розташування: кільцева розв'язка B 51 / Möbel Martin

У центрі щойно створеної хороводи 2 бронзових танцівниці в натуральну величину доповнюють вигляд міста Конц. На 3-метрових світлих скелях вони стають частиною панорами між містом, країною та Мозелем. Камені, відібрані з сусіднього кар’єру, підтримують виразність фігур у їх природному вигляді. Двоє танцюристів присутні зі своїми розмашистими силуетами. Жива поверхня робить процес проектування помітним. У своїх рухах фігури втілюють напругу танцю між відвертанням і поворотом назустріч, відстороненням і злиттям. Вони вимагають діалогу.

Карлхайнц Освальд

Пластик зі скловолокна
Гаральд Помпл , 2000

КІЛЬЦЯ НА KOKSIJDER PLATZ

Колонна висотою 7 м із скловолокна ультрамаринового синього кольору підкреслює кругову розв’язку. П’ять колонних барабанів однакового розміру, кожен із кутом нахилу приблизно 5°, розміщені один на одному, створюючи враження, що вони злегка нахилені в усі боки. Окремі барабани оптично тримаються разом за допомогою штукатурних з’єднань. Внутрішнє освітлення також створює стислу візуальну індикацію для учасників дорожнього руху вночі.

Дизайн цієї кільцевої розв’язки є частиною загальної концепції та відсилає до місцевого римського минулого. «Блакитний стовп» як посилання на будівельну діяльність, храм.

склопластик,
Гаральд Помпл , 2005

Кільцева розв'язка Granastraße/Saarbrücke

Переосмислення частин римської історії через сучасні скульптури.
Це завдання надихнуло мене запитати, як важливий транспортний розв’язок на голові Саарбрюккена можна надати новому дизайну. На щастя, родина Вахт змогла надати нам чотири римські камені з розширення Саар. Вони могли бути або «частиною броду», або «колишнім римським мостом». Ці чотири римські камені розміщені в ряд над внутрішньою поверхнею кільцевої розв’язки, яка сконструйована бронекаменем, так що вони символічно займають стару римську дорогу на цьому фундаменті, який використовувався вже в римські часи. В одну лінію їх доповнюють три щойно додані камені з прозорого скловолокна. Розташування каменів на кільцевій розв’язці повертає в наш час. «Шина» (діаметр 2,70 м) характерного відтінку червоного (фіолетового, як римський колір) у центрі символізує цей рух або рух на цьому старому та новому шляху. Мене особливо захоплює передача історії до наших днів через мистецтво

Джерело:
Брошура "Konzer Saarbrücke" Ця вичерпна брошура містить велику кількість графічних зображень та фотографій, які раніше не публікувалися. Його можна придбати за 3 євро в муніципальному об’єднанні Конца, у ратуші, кімнаті 19 та в книгарні «Колібрі» на ринковій площі в Конці.

Фото: RWE Rhein-Ruhr

від Гаральд Помпл

Висота Рошайдера

Третій витвір мистецтва скульптора Гаральда Помпла встановлено на Рошайдерхое. Шість паличок, які мають висоту до 16 метрів і пофарбовані в шість яскравих кольорів, покликані нагадувати про хлібну ниву, яка тут панувала.

Нержавіюча сталь, скловолокно з пігментами
від Гаральд Помпл

Кільцева розв'язка Schillerbrücke/Paul-Magar-Platz

Кільцева розв’язка (поверх кільцевої) у формі іграшки, якою користувалися діти в римські часи, прикрашає кільцеву розв’язку на Ревемаркт. Він ніби слідує за рухом транспортних засобів, що кружляють навколо нього, а сам водій рухається вдвічі більше. Гра з обертовою динамікою, перебільшеною червоною сферичною кнопкою; жовтий та червоний кольори як яскраво помітні сигнальні кольори та популярні кольори для дитячих іграшок. 12-градусний нахил у розташуванні скульптури передбачає постійний рух.

Вночі скульптура підсвічується ззовні.

Скловолокно, пігменти, болти та гайки з нержавіючої сталі
від Гаральд Помпл

Кільцева розв'язка Рошайдерштрассе/Лідл

Дванадцять різнокольорових модулів або будівельних блоків однакового розміру утворюють куб Рошайдера. Окремі елементи з’єднуються і укладаються, як цеглини в стіні. Барвиста різноманітність деталей відображає різноманітність будівель у Konz-Roscheid, колоритній колекції індивідуальних будівельних можливостей.

Вночі куб освітлюється зсередини і сяє, як кристал.

Форма і структура окремих модулів викликають асоціації з дитячим чарівним кубиком, який можна крутити на всіх рівнях; рух не тільки по горизонталі, а й по вертикалі! Також на кільцевій розв'язці?

7-а скульптура Гаральда Помпла в Конці:
груповий докторський капелюх

Барвиста та яскрава сьома скульптура художника Гаральда Помпла височіє над виноградником KONZER-DOKTOR у Конц-Рошайді. Докторський капелюх, новий символ для Konzer Doctor, був представлений 21 вересня 2018 року. Konzer Doctor, який завжди був символом освіти та соціальної прихильності в Konz, був доповнений сучасним докторським капелюхом, розробленим художником Гаральдом. Помпл.

«Публічне» мистецтво скульптора, яке, безсумнівно, характеризує міський пейзаж Конца, завжди створює зв’язок між твором і локацією, між візуальною мовою мистецтва та історією та реальністю культури міста. Претензії художника, який хоче, щоб глядач міг одразу впізнати те, що він бачить, безумовно, було досягнуто і з його сьомою скульптурою в місті Конц.

У винограднику над Концем капелюх доктора в основних кольорах червоного, оранжевого та синього призначений для привернення уваги до Konzer Doctor Civic Foundation, фонду, який служить для просування, навчання та інтеграції молодих людей. Скульптура, виготовлена з поліефірної смоли, посиленої скловолокном, улюбленим матеріалом Помпла, позачасово поєднує минуле та сьогодення, відсилаючи водночас до місця й історії та без фольклоризму.

скульптура з пісковика
Юрген Ваксвейлер, 2014

Розташування:
Початкова школа Св. Йоганна в Конц-Картхаузі

Навчання та виховання мають давні традиції на території та в околицях монастиря Картхаус. Своєю скульптурою художник намагається звернутися до цього genius loci.

Натхненний принципом голова-серце-рука вихователя Йоганна Генріха Песталоцці:

«Людина стає людиною, формуючи своє серце, свою майстерність і свій розум. Це в кінцевому підсумку дасть людям можливість допомогти собі».

Юрген Ваксвейлер
ГОЛОВКА СЕРЦЕ РУКА
(за цитатою Дж. Х. Песталоцці)
Скульптура для початкової школи Св. Йоганна в Конц-Картхаузі
2013-14, пісковик, Д. 280 x Ш. 100 x В. 250 см.
Фото: VG Bildkunst - надано Юргеном Ваксвейлером