искусство в публичном пространстве

Пластик из нержавеющей стали
Макс Бодзин, 2003 г.

Расположение: вход в Konz-Karthaus

Размеры: высота 510 см, ширина 105 см, вес: 420 кг.

Материал: нержавеющая сталь V4A, коррозионностойкая, немагнитная, не требующая обслуживания конструкция, сваренная в среде защитного газа, устойчивая к бурям, на бетонном основании.

Поверхности в вибрационном шлифовании, полированные до матового блеска Производство в собственном цеху в Винхерингене.

Монтаж крановым транспортом.

«... ориентированное на будущее произведение искусства с большой эстетикой, которое не определяет свое местоположение, а скорее отмечает его в долгосрочной перспективе». (кот.)

каменная скульптура
из Джозеф Ламбертц , 1996 г.

23 мая 1942 г. родился в Вильтингене, умер 25 сентября 2001 г.

«Создается в непростой личной ситуации художника».

Расположение: Шиллерштрассе напротив поликлиники.

Песчаник с нержавеющей сталью

из Изабель Федеркейл , 2000 г.

Местонахождение: Конц-Кёнен, бывшая B 51 в сторону Саарбурга.

В своих скульптурах я имею дело, с одной стороны, с формальным языком нашего индустриального общества, а с другой — с архаичной силой природного материала, камня. Связь между нержавеющей сталью и песчаником создает захватывающий диалог между биологическим творением и артефактом. Особенность локации, транспортная развязка, отражена в тематике скульптуры.

Речь идет о движении о скорости, феномене нашего времени. Здесь движение представлено в виде своеобразного вращения. Скрученная форма камня продолжается в движении двух крылатых частей из нержавеющей стали. Создается впечатление, что скульптура вращается от движения проезжающих вокруг нее автомобилей. Это отправная точка и вариант вращательного движения второй скульптуры волчка.

Источник:
Изабель Федеркейл "Заметки о моем творчестве"

Изабель Федеркейл, 1999 г.,
Скульптурный симпозиум в Обербиллиге

Расположение: Saarufer Konz - направление Könen

С незапамятных времен человек вмешивается в природу, изменяя ее по своим представлениям, возделывая и разрушая ее. Я пытаюсь выразить это вмешательство через свою скульптуру. Поверхность каменного блока необработанная, шероховатая, такой ее создала природа. Напротив, глубоко прорезанные графические линии кажутся травмами — архаичными следами человеческих усилий измениться.

Источник:
Изабель Федеркейл, Брошюра "Камни у реки"

пластмассы
профессор Фридрих Грэзель, 1983 г.

Расположение: Querspange/Luxemburger Damm

Три метки утилизации — это три вариации чертежа, изображающие три направления левитации: вверх, вниз и горизонтально. Цветные базовые версии различаются между двумя синими и одной красной большой формой. Все три расписаны знаками и сигналами, которые исходят из повседневного технического мира. Они сигнализируют о внимании. Кульминацией этого внимания являются четыре строки текста Призыва четырех держав к миру: Мир вместо побед! Три работы также находятся в диалоге с новой средой, связанной с дорожным движением. Они играют с заданными модуляциями пола и обогащают городское пространство эстетическим ощущением, которое приглашает вас посмотреть и задержаться.

место фонтана
скульптор Вилли Хан, 1984 г.

Местонахождение: Wiltinger Strasse / угол Martinstrasse

«Konzer Doctor» является символом Konz.

В дополнение к Fotschelgeist или курильщику Breester, фигура из песчаника также изображает других легендарных фигур из окрестностей.

Главной темой, однако, является историческая фигура концерского пастора и школьника Георга Канариса (1740-1819), который обучил концеров таким образом, что они до сих пор имеют прозвище «концеровские врачи» из-за их образовательного преимущества по сравнению с другими деревни.

песчаник
Кристофер Манке , 1999 г.,
Скульптурный симпозиум в Обербиллиге

Устье – особое место. Для устья Саара был создан камень, который опирается сам на себя благодаря своей треугольной форме. Обращенный к устью, утопленный силуэт позволяет камню сидеть или стоять. В камне тише, звук воды усиливается.
Это место, где можно отдохнуть. Место размышлений.

Источник: Кристоф Манке, Брошюра "Камни у реки"

Джордж Мейстерман

VHS / Городская библиотека, Konstantinstraße 50
(бывшее административное здание компании Zettelmeyer )

Функциональное здание послевоенного периода, росписи на фасадных поверхностях и в приемной 1969 г., переделаны в 1989 г. после повреждений от возраста, частично изменены.

Основная тема: энергии строительства. Художественная попытка развить живописные формы как «искусство вне здания» (Stachelhaus), т. е. исходя из понимания здания инженером-строителем. Отправной точкой являются элементы и соединения, которые видны только на оболочке (маты, железная арматура, стеновые профили и т. д.). Для художника они как «мышцы и нервы», которые позволяют визуализировать напряжение в статической конструкции: силы давления и растяжения, вес полов, климатические воздействия. Выбор цветов также следует этой идее. Основная композиция кажется навеянной идеей рентгена. Противоположная фасадная стена показывает силы, противодействующие давлению ветра. Мотив радостной ритмичной игры линий на узкой части стены обусловлен решеткой солнцезащитных козырьков. О деловой жизни сигнализирует извилистый подъем меандра на крыле лестничной клетки, красочное обрамление ленточных окон соединяет фасадную роспись, распределенную в четырех местах и своеобразно составляющую здание «единой картиной».

Источники:
Лит.: Майерс, Норберт: Стена алтаря работы Георга Мейстерманна в приходской церкви Конц, Св. Николая., в: Festschrift "10 лет гимназии Конца 1973 1983", стр.75 82 д.: Шатер Божий. приходская церковь Св. Николая в Конце., в: Католическая приходская церковь Св. Николая в Конце. Вклады и документы по истории прихода, церковного здания и римской виллы., Конц 1986, стр. Зеттельмейер в Конце, в: Ежегодник 2003 г. района Трир Саарбург, р. Проф. Георг Мейстерманн по его заданию., в: Die Dampfwalze, журнал компании Hubert Zettelmeyer, Konz, выпуск 42/1970, стр. 38 f.

Джордж Мейстерман

Приходская церковь Святого Николая
(Архитектор: Герман Баур, Базель, 1959 г., картина 1969 г.):

а) Алтарная стена, 3,45 х 18,50 м, мотив: символ духа. Идея здания «шатер Божий среди людей» (Откр. 21,3) доводится до завершения через картину: стены, так сказать, уже нет. Плавающие поверхности, словно продуваемые ветром, таят в себе непостижимую глубину. Из него выходят две яркие, изогнутые в виде крыльев цветные полосы, охватывающие алтарь. Беспорядочные смещения в структуре линий и поверхностей, волн и лучистых форм ощущаются как духовные энергии. Работа является одним из самых ранних «крыльев» Мейстермана и уникальна своей монументальной и геометрической формой, элементы которой соответствуют характеристикам архитектуры.

б) Склеп: сильные цветовые поля на стенах и потолке образуют расширяющуюся в пространстве, чрезвычайно живую контр-архитектуру. Центральной формой является «символ», символ Троицы, разработанный художником и часто используемый им, здесь в особо эстетичном варианте. Рисунок углем в рамке на правой стене, показывающий появление Воскресшего через закрытую дверь, представляет собой эскиз стеклянного окна, созданный Мейстерманном в 1962/63 году для церкви Святой Терезии в Линце/Донау.

Источники:
Лит.: Майерс, Норберт: Стена алтаря работы Георга Мейстерманна в приходской церкви Конц, св. Николая., в: Памятное издание «10 лет гимназии Конц 1973 1983, стр.75 82 д.: Шатер Божий. Приходская церковь св. Николая в Конце, в: Приходская церковь св. Николая в Конце. Вклады и документы по истории прихода, церковного здания и римской виллы., Konz 1986, стр. 25 48 ds.: Bild und Bau.
Картины Георга Мейстерманна на бывшем административном здании компании Hubert Zettelmeyer в Конце, в: ежегоднике округа Трир-Саарбург за 2003 г., стр. 110 114 Георг Мейстерманн, монография и резюмирующий каталог / Карл Рурберг, Вернер Шефге (1-е изд.). При участии Инге Херольд Кёльн: Wienand 1991, стр. 233 238 Проф. Георг Мейстерманн по его заданию, в: Die Dampfwalze, журнал компании Hubert Zettelmeyer, Konz, выпуск 42/1970, стр. 38 f.

Общее планирование: Рудольф Мольтер
Бронзовая фигура: Сильвио Дель Антонио.

В месте, пропитанном историей, на границе двора между избирательными участками Саарбурга и Трира, которая, вероятно, была установлена более 650 лет назад - у «белого Вакена» и у источника Берендсборн - находился традиционный для деревни фонтан для мытья. Конц примерно до 1900 года. Реликвии этого объекта находились в течение долгого времени, особенно во время строительства там систем западной стены, а также в военное и послевоенное время и после основания района Берендсборн (1949 г.) , она превратилась в примитивную "водопойку".

По инициативе некоторых жителей Конц-Берендсборн в 1989 году город Конц провел комплексную реконструкцию источника и его окрестностей по планам архитектора и члена городского совета Р. Молтера. Центром комплекса является фигура «Св. Бернхард с ульем». Представление в виде монаха и аббата Бернхарда фон Клерво (1090-1153) ссылается на то, что св. «Как мед течет речь»… Приехав за Концербрюк из Бургундии, он основал аббатство Химмерода. Первое упоминание о группе «Bernhardts Boren oben Contz» следует из документа Химмерода 1566 года.

Бронзовая фигура — работа виттлихского скульптора Сильвио Дель Антонио. Носик, выполненный в виде мифического животного, происходит из мастерской Р. Коппа в Обереммеле, как и другие изделия из кованого железа. Избирательный герб Трира, с одной стороны, и придворная роза Саарбургской конторы, с другой стороны, на колонне фонтана относятся к тексту, переданному в избирательном 1574 году, что..." в случае, если незаконное лицо схвачено за Бернхардсборном, то оно должно отправиться в Саарбург, а поскольку один из подданных будет доставлен в Кунц, то же будет доставлено в Пфальцель (как места юрисдикции).

бронзовые скульптуры
Лизель Меттен, 2000 г.

Скульптор из Майнца сделала себе имя в земле Рейнланд-Пфальц своими деревенскими скульптурами животных на площадях и школьных дворах. Она создала бронзовые фигурки для детей.

НЮХАЮЩИЕ ЖИВОТНЫЕ кружатся вокруг желоба с фонтаном и побуждают детей карабкаться и задерживаться, а взрослых улыбаться.

WEINBERGSCHNECKE в торговом пассаже приглашает вас подождать и расслабиться.

бронза
Карлхайнц Освальд

Местонахождение: кольцевая развязка B 51 / Möbel Martin

В центре недавно созданной кольцевой развязки 2 бронзовых танцора в натуральную величину дополняют облик города Конц.На светлых скалах высотой 3 м они становятся частью панорамы между городом, деревней и Мозелем. Камни, отобранные из близлежащего карьера, поддерживают выразительность фигур в их естественной форме. Две танцовщицы присутствуют с их широкими силуэтами. Живая поверхность делает процесс проектирования видимым. В своих движениях фигуры воплощают напряжение танца между отворачиванием и поворотом навстречу, отстраненностью и слиянием. Они требуют диалога.

Карлхайнц Освальд

Пластик из стекловолокна
Харальд Помпл , 2000 г.

КРУГОВАЯ РАЗВЯЗКА НА КОКСЕЙДЕР ПЛАТЦ

Колонна высотой 7 м из стеклопластика ультрамаринового синего цвета подчеркивает кольцевую развязку. Пять колонных барабанов одинакового размера, каждый с углом наклона около 5°, размещены один над другим, создавая впечатление, что они слегка наклонены во всех направлениях. Отдельные барабаны оптически удерживаются вместе гипсовыми соединениями. Внутреннее освещение также создает краткую визуальную индикацию для участников дорожного движения в темное время суток.

Дизайн этой кольцевой развязки является частью общей концепции и отсылает к местному римскому прошлому. «Синий столб» как отсылка к строительной деятельности, храму.

стеклопластик,
Харальд Помпл , 2005 г.

кольцевая развязка Гранастрасе/Саарбрюке

Переосмысление частей римской истории через современные скульптуры.
Эта задача вдохновила меня на вопрос, как можно было бы придать новый дизайн важному транспортному узлу в Саарбрюккене. К счастью, семья Вахт смогла предоставить нам четыре римских камня из расширения Саара. Они могли быть либо «частью брода», либо «бывшим римским мостом». Эти четыре римских камня уложены в линию на внутренней поверхности кольцевой развязки, спроектированной из армированного камня, так что они символически продолжают старую римскую дорогу на этом основании, которое уже использовалось во времена Римской империи. Их дополняют в одну линию три недавно добавленных камня из прозрачного стекловолокна. Расположение камней на карусели восходит к нашему времени. «Шина» (диаметр 2,70 м) характерного оттенка красного (фиолетового, как римский цвет) в центре символизирует это движение или движение по этому старому и новому пути. Меня особенно увлекает передача истории в наши дни через искусство

Источник:
Брошюра "Konzer Saarbrücke" Эта всеобъемлющая брошюра содержит множество иллюстраций и ранее не публиковавшихся фотографий. Ее можно приобрести за 3 евро в муниципальном объединении Конца, ратуше, комната 19 и в книжном магазине «Колибри» на рыночной площади в Конце.

Фото: RWE Рейн-Рур

из Харальд Помпл

Высота Рошайдера

Третье произведение искусства скульптора Харальда Помпла было установлено на Рошайдерхоэ. Шесть палочек высотой до 16 метров, окрашенных в шесть ярких цветов, призваны напоминать о царившем здесь хлебном поле.

Нержавеющая сталь, стекловолокно с пигментами
из Харальд Помпл

Кольцевая развязка Schillerbrücke / Paul-Magar-Platz

Карусель (на вершине карусели) в форме игрушки, которую использовали дети во времена Римской империи, украшает карусель на Ревемаркт. Он как бы следит за движением кружащих вокруг него машин, а сам водитель движется в два раза больше. Игра с вращающейся динамикой, усиленная красной круглой кнопкой; желтый и красный цвета как хорошо видимые сигнальные цвета и популярные цвета для детских игрушек. Наклон в 12 градусов в расположении скульптуры предполагает постоянное движение.

Ночью скульптура подсвечивается снаружи.

Стекловолокно, пигменты, болты и гайки из нержавеющей стали
из Харальд Помпл

Рошайдер-штрассе / кольцевая развязка Лидл

Двенадцать разноцветных модулей или строительных блоков одинакового размера образуют куб Рошайдера. Отдельные элементы собираются вместе и располагаются, как кирпичи в стене. Красочное разнообразие деталей отражает разнообразие строительства в Konz-Roscheid, красочной коллекции индивидуальных строительных возможностей.

Ночью куб подсвечивается изнутри и сияет, как кристалл.

Форма и структура отдельных модулей вызывают у детей ассоциации с волшебным кубиком, который можно крутить на всех уровнях; движение не только по горизонтали, но и по вертикали! Тоже на кольцевой?

7-я скульптура Харальда Помпла в Конце:
группа докторская шляпа

Красочная и светящаяся седьмая скульптура художника Харальда Помпла возвышается над виноградником KONZER-DOKTOR в Конц-Рошайде. Докторская шляпа, новый символ Konzer Doctor, была представлена 21 сентября 2018 года. Konzer Doctor, который всегда был символом образования и социальной ответственности в Конце, был дополнен современной докторской шляпой, разработанной художником Харальдом. Помпл.

«Общественное» искусство скульптора, которое, несомненно, характеризует городской пейзаж Конца, всегда создает связь между произведением и местом, между визуальным языком искусства и историей и реальностью городской культуры. Претензия художника, который хочет, чтобы зритель мог сразу распознать то, что он видит, безусловно, также была достигнута с помощью его седьмой скульптуры в городе Конц.

На винограднике над Концем докторская шляпа красного, оранжевого и синего цветов фонда предназначена для привлечения внимания к Konzer Doctor Civic Foundation, фонду, который служит для продвижения, обучения и интеграции молодых людей. Скульптура, изготовленная из полиэфирной смолы, армированной стекловолокном, любимым материалом Помпла, вневременно сочетает в себе прошлое и настоящее, отсылая одновременно к месту и истории и без фольклоризма.

скульптура из песчаника
Юрген Ваксвайлер, 2014 г.

Расположение:
Начальная школа Святого Иоганна в Конц-Картхаусе

Образование и воспитание имеют давнюю традицию на территории и в окрестностях монастыря Картхаус. Своей скульптурой художник пытается обратиться к этому гению места.

Вдохновленный принципом «голова-сердце-рука» педагога Иоганна Генриха Песталоцци:

«Человек становится человеком, формируя свое сердце, свое мастерство и свой ум. В конечном итоге это должно дать людям возможность помочь себе».

Юрген Ваксвайлер
ГОЛОВА СЕРДЦЕ РУКА
(по цитате Дж. Х. Песталоцци)
Скульптура для начальной школы Святого Иоганна в Конц-Картхаусе
2013-14, песчаник, Д. 280 x Ш. 100 x В. 250 см
Фото: VG Bildkunst – предоставлено Юргеном Ваксвайлером